アンティークス　タミゼ　吉田昌太郎さん　インタビュー　（２）

　ええ、骨董屋に入ったら、古い家を一軒一軒訪ねて、物を探しに行くんだろうなぁって思っていたんです。でも実際は違って、骨董にも市場がちゃんと存在して流通があるということをそこで知って、びっくりしましたね。

　あぁ、早く行く人は、懐中電灯持って探していますからね。

　世界中そうですよ。店の人がトラックから物を出している時に、ゴソゴソと漁るんですよ。 もちろん僕も世界中に行ってもそうですよ。
日本の骨董市も世界の骨董市も一緒です。出店している人同士が探していて、４軒となりの店で買った物を自分の店で売っていたりしますよ。それを業者がまた来て買って、それがさらに高級な骨董屋に置いてあるとか、そうやって物は回っているんです。
古い物には、値段が決まっていないですから、その人その人の価値観で物の値段も変わっていきますからね。

　あぁ　それ嫌なんですよね。堂々と値段を出せ！って思いますね（笑）。
僕は堂々と、これはこういう値段がするなとか、その物がその値段になるだけの理由がちゃんとあるので、すべての物に値段を付けています。

　お店を8年くらいやっているんですけど、そこそこ知名度もあがって、周りに他のお店も増えて きたら、僕のお店がルートのひとつみたいになっちゃったんですね。
観光のついでに「あ、ここ骨董屋なんだ〜」って流していくような人が来るんじゃなくて、ちゃんと物を見たい人が来るお店にしたいんです。
内鍵にすることで、まず「こんにちは」って目と目で会話できるし、ゆっくり見てもらって「帰ります」って言ってもらえれば「またどうぞ」って送り出せるからコミュニケーションも増えましたね。
基本的には自由に見てもらいたいんで、黙っているんですけど、逆にそれで無愛想だと思われちゃう時もあります（笑）。
でも、ようやくお客さんがゆっくり見れるコンディションが整ったなぁという気がします。

　目的を失ったものはどんどん捨てられたり壊されてなくなっちゃうけれども、器にしても建物にしても、とりあえず使ってみる、捨てたり壊したりするのは、その後で考えればいいんじゃないかなと思っています。壊されてから気付いても遅いから。だから　そういうことに「待った」をかけているのが僕の仕事ですね。
そのかわり、ただ売るんじゃなくて、物の力はもちろん必要ですけど、演出の力も必要だと思うんですよね。
なんでも白いテーブルの上に素朴なものを置けばいいってもんじゃなくて、 やっぱり自分の感覚で、「このテーブルにはこのお皿だろう」とか、光はこうあてるとか、物も持ち上げてあげないとね。
ちゃんと考えて置けるかどうか、そこにちゃんと自分の哲学が入っているかどうかが大切だと思っています。